《火锅》：闪亮的形式救不回潦草的故事

除了这些显性的文化元素设置，故事中所蕴含的中式娱乐、中式恐怖、中式思维也很鲜明。

连“包袱”也独具中国特色，比如“有关部门”，外卖小哥的五星好评，“梗”很接地气，让观众会心一笑。

从片名可以看出，“没有一顿火锅解决不了的事”由网络流行段子“世界上没有一顿烧烤解决不了的事，如果有，那就两顿”挪改过来的。

这个段子被广泛流传，因为它幽默地表达出了独属于中国人豪爽豁达的精神和简单朴素的生活哲学，充满了浓浓的烟火气和对生活的调侃。

火锅不仅是吃饭，火锅具有很强的社交属性，人们围坐在一起，一边煮着食材，一边交谈，悬疑犯罪情境下，几人争论不休，也不耽误坐着涮几口肉吃，边吃边比划。

影片将中国戏曲元素引入叙事。台上的变脸、喷火，戏曲鼓点的配乐，鼓上蚤时迁、包公、关公等经典角色不停“闯入”悬疑犯罪现场。

戏台上和戏台下，不断被打破、介入，形成了互文。

戏曲角色的符号意义与人物内心形成某种意义上的对话和影射，有点戏外人反被戏内角色窥看玩味的荒诞感，给人物心理带来紧张和压迫。

影片的戏剧逻辑和剧情桥段也充分体现了中式叙事特色。

比如小老百姓“仇富仇官”的心理，四人得知付主任贪了那么多钱，内心的欲念驱使他们站在道德制高点上“替天行道”，似乎盗窃都变得“合理”了。

以民意监督打倒大贪官，通过戏文故事教化善恶伦理。以及奈何桥、黑白无常，“人在做，天在看”这种中式恐怖和因果报应，均带有鲜明中国传统文化特色。

故事既不“黑色”，也不“幽默”

本来有一个中国式特色的故事壳，为什么一顿火锅后，电影留给人的只是喧嚣吵闹？

第二幕，危机事件的设置力度不够，对抗冲突没有将故事推向第三幕的高潮结尾。

虚假的危机导致了故事和人物的虚浮无力，发现“尸体”后，四人因恐惧不敢下手。付主任“活”过来，几个人的真面目很快露出来，之后影片就陷入吵架打闹和解开误会。

无怪乎被观众吐槽，情节推进全靠台词说。

如果几个小人物真的阴差阳错中将付主任砍了，一斧头下去见到血，故事走向会怎么样？

如果“发财”（余皑磊 饰）的姐姐真的被害，那么他会怎么对待“幺鸡”（杨幂 饰）和付主任（田雨 饰）？

如果九饼（于谦 饰）真的送了二十万给付主任，结果发现根本没有这个必要，但钱已经要不回来了，会怎么做？

人物回不去了，开始抉择行动，是故事真正开始的时候。

“一念之间，黑暗光明”，这句影片中多次出现的台词，倒是很准确地概括了人物和故事，类似于“冲动是魔鬼”的效果。

说到底，这是属于小人物的故事。拆迁办贪官的事，跟他们没关系，杀人放火、毁尸灭迹也跟他们没关系，也不想有关系。

他们对钱的贪念，仅在开头出场时蠢蠢欲动，那些贪念、欺瞒、恐惧等情绪和非理性的东西，还未展开就被吓回去了。

有人称这是一部黑色幽默电影，黑色幽默的特点在于它的荒诞不经、冷嘲热讽，玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。

这恰恰是影片缺少的至关重要的部分。影片对现实生活的体察、人性的挖掘和主题表达不够深入，所以故事中各怀鬼胎的四人分赃、分“尸”、绑架，显得煞有介事。其中的矛盾激化，打闹场面显得浮夸。

同被称为“剧本杀”式电影《风声》《扬名立万》《满江红》等作品，故事背景发生在近代和古代社会。创作者对故事的时代背景有清晰的史观、主题立意和价值表达。

人物在大的历史背景下展开行动，有利益，有人性，有立场，有对抗，有牺牲和守护。以古喻今、借古言今。观众能够与影片中的人物和故事感同身受，产生移情和共鸣。

“善恶终有报”的主题表达，虽然没什么错，但这种纯粹传统文化的拼贴和使用，放在当下飞速发展的现代化社会语境中，有点老调重弹，陈旧空洞。

五一假期，如果你想和朋友、家人一起去影院娱乐放松，看完安排一顿热辣滚烫的火锅，《没有一顿火锅解决不了的事》是个不错的选择。但非要想从这部电影里找针砭时弊、“与我有关”，就有些勉强了。

【文/张红柳】

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